Theatre
Festivalul National de Teatru, editia XIX, 2009
21 September 2009
Editia 2009 a Festivalului National de Teatru se va desfasura in perioada 31 octombrie - 9 noiembrie si poarta amprenta selectionerului sau, criticul de teatru Cristina Modreanu. Ca in fiecare an, Festivalul va include o selectie din cele mai bune spectacole din Romania, productii ale unora dintre cei mai importanti creatori din lume si o lista scurta de debutanti, acei artisti care vor defini viitorul teatrului romanesc.
Intrucat ne aflam in plina desfasurare a Anului Ionesco, cea de a 19-a editie a FNT va include o sectiune speciala dedicata celebrului dramaturg absurd. In cadrul acesteia poate fi urmarita si singura productie din strainatate prezenta in Bucuresti in acest an, cu sprijinul Institutului Francez: La cantatrice chauve (Cantareata cheala), in regia lui Jean Luc Lagarce, productie a Companiei Les Intempestifs. In incercarea de a pastra dimensiunea internationala pe care a capatat-o la ultimele editii, editia 2009 a FNT va cuprinde o serie de proiectii de filme cu spectacole de teatru, documentare sau portrete de artisti din lume.
Una din noutatile acestui an o constituie prezenta in festival a sectiunii Opera Revival, care include cinci spectacole de opera realizate de reputati regizori de teatru. Conform si asteptarilor create, acestea vor include o doza considerabila de teatralitate. Cum, insa, deplasarea unui spectacol de opera este extrem de dificila, selectiile in Opera Revival se vor juca in propriile spatii, insa vor purta marca FNT-ului. Miza acestei sectiuni este aceea de a atrage atentia asupra unei miscari importante din ultima vreme, care deja marseaza pe revitalizarea spectacolului de opera prin colaborarea cu oameni de teatru, asa cum se intampla de mult la nivel international. FNT va organiza o deplasare a unui grup de critici de teatru si jurnalisti pentru vizionarea acestor spectacole si comentarea lor.
Programul va intercala, precum ne-a obisnuit, conferinte, publicatii si dezbateri cu teme de actualitate, urmarind si de data aceasta sa ofere o platforma de prezentare si conectare la teatrul contemporan. Cea mai importanta actiune, in aceasta directie, va fi organizarea unei serii de prezentari si discutii organizata in colaborare cu Asociatia Internationala a Criticilor de Teatru sub titlul Teatrul romanesc dupa 20 de ani - deschideri, personalitati, influente, tendinte, la care sunt invitati sa contribuie profesionisti ai breslei teatrale, urmand ca o selectie din lucrarile prezentate sa fie publicate intr-un volum bilingv.
Program:
Romanian Showcase 2
1. Casa Zoikai de Mihail Bulgakov, regia Alexandru Tocilescu; Teatrul de Comedie, Bucuresti
2. Cantareata cheala de Eugène Ionesco, regia Alexandru Dabija; Teatrul German de Stat, Timisoara (IONESCO EVENT)
3. Cantareata cheala de Eugène Ionesco, regia Tompa Gabor; Teatrul National „Lucian Blaga”, Cluj (IONESCO EVENT)
4. Cum traverseaza Barbie criza mondiala de Mihaela Michailov; regia Alexandra Badea, Teatrul National „Mihai Eminescu”, Timisoara
5. Epopeea lui Ghilgames, scenariul si regia Dragos Galgotiu; Teatrul Odeon, Bucuresti
6. Frumos de Jon Fosse, regia Vlad Massaci; Teatrul „Toma Caragiu”, Ploiesti
7. Furtuna de William Shakespeare, regia Cristi Juncu; Teatrul „Toma Caragiu”, Ploiesti
8. Ioana si focul de Matei Visniec, regia Catalina Buzoianu; Teatrul de Comedie, Bucuresti
9. Krum de Hanoch Levin, regia Cristian Theodor Popescu; Teatrul National, Tg. Mures
10. Lapte negru de Vasili Sigariev, regia Claudiu Goga; Teatrul Dramatic „Sica Alexandrescu”, Brasov
11. Lear de William Shakespeare, regia Andrei Serban; Teatrul Bulandra, Bucuresti
12. Lucia patineaza de Laura Sintija Cerniauskaite, regia Radu Afrim; Teatrul „Andrei Muresanu”, Sf. Gheorghe
13. Moartea lui Danton de Georg Buchner, regia Mihai Maniutiu; Teatrul Maghiar de Stat, Cluj
14. Omul perna de Martin McDonagh, regia Radu Afrim; Teatrul „Maria Filotti”, Braila
15. poimaine, alaltaieri un spectacol de Gianina Carbunariu; Teatrul Mic, Bucuresti
16. Poveste de iarna de William Shakespeare, regia Alexander Hausvater; Teatrul National „Mihai Eminescu”, Timisoara
17. Psychosis 4.48, de Sarah Kane, regia Mihai Maniutiu; Teatrul National „Lucian Blaga”, Cluj
18. Psychosis 4.48, de Sarah Kane, regia Razvan Muresan (ex-debut in FNT!); Teatrul National Lucian Blaga”, Cluj
19. Sinucigasul de Nikolai Erdman, regia Felix Alexa; Teatrul National, Bucuresti
20. Trei surori de Anton Pavlovici Cehov, regia Ada Lupu; Teatrul National „Mihai Eminescu”, Timisoara
21. Trei surori de Anton Pavlovici Cehov, regia Tompa Gabor; Teatrul Maghiar de Stat, Cluj
Premiera in FNT
Printesa Turandot dupa Carlo Gozzi, regia Andryi Zholdak, scenografia Dragos Buhagiar, Teatrul National „Radu Stanca”, Sibiu
Debut in FNT
1. Concretii, dupa Vladimir Sorokin, regia Alexandru Mihaescu; Teatrul LUNI de la Green Hours
2. Faceti loc! de Mihaela Michailov, regia David Schwartz; Teatrul LUNI de la Green Hours
3. Hippioti si bolsevici de Amiel Gladstone, regia Felix Crainicu; Teatrul Arca, Club La Scena
4. Pool. No water de Mark Ravenhill, regia Alexandru Mihaescu; Teatrul German de Stat, Timisoara
5. Romania! Te pup de Bogdan Georgescu, regia David Schwartz; Teatrul National „Vasile Alecsandri”, Iasi
Focus 1: IONESCO EVENT
1. Cantareata cheala, regia Alexandru Dabija; Teatrul German de Stat, Timisoara
2. Cantareata cheala, regia Tompa Gabor; Teatrul National „Lucian Blaga”, Cluj
3. DEZBATERE – moderator George Banu
4. La cantatrice chauve, regia Jean Luc Lagarce; Coproductie a: Nouveau théatre - Centre dramatique national de Besançon, Théatre de la Roulotte, Espace Planoise
5. LANSARE DE CARTE - Teatrul absurdului de Martin Esslin, traducerea Alina Nelega Cadariu
Focus 2: OPERA REVIVAL – spectacole jucate la sediu
Focus 2: OPERA REVIVAL – spectacole jucate la sediu
1. Evgheni Oneghin, regia Ion Caramitru, Opera Nationala, Bucuresti
2. Gianni Schichi, regia Silviu Purcarete, Opera Nationala, Cluj
3. Macbeth, regia Petrica Ionescu, Opera Nationala, Bucuresti
4. Orfeu si Euridice, regia Alexandru Darie, Teatrul Bulandra, Bucuresti
5. Othello, regia Mihai Maniutiu, Opera Nationala, Cluj
Focus 3: FILM/THEATRE
Proiectii in nocturna de filme de teatru / spectacole, biografii de creatori etc.
Focus 4: CONFERENCES/DEBATES
1. Aleks Sierz - In yer-face theatre (New Writing for the Theatre in Britain Today)
2. George Banu – titlu in pregatire (IONESCO EVENT)
3. Richard Schechner - A 3 day presentation
4. Dezbatere: Teatrul romanesc dupa 20 de ani: deschideri, personalitati, influente, tendinte - in colaborare cu AICT - sectia romana
LANSARE DE CARTE:
1. Introducere in teoria "performance-ului" (titlu provizoriu) de Richard Schechner, traducerea Ioana Ieronim
2. Teatrul absurdului de Martin Esslin, traducerea Alina Nelega Cadariu (IONESCO EVENT)
3. Teatrul postdramatic de Hans Thies Lehmann, traducerea Victor Scoradet
Programul detaliat pe zile il gasiti pe site-ul oficial: www.fnt.ro
Theatre
La taifas cu... Oana Pellea
09 September 2009
interviu realizat de Veronica PLACINTESCU
foto: arhiva personala Oana Pellea
Pe Oana Pellea am vrut sa o cunosc dintr-o multitudine de motive, carora le-am pierdut numarul. Da, am inceput pentru ca este un actor foarte bun, unul din putinii carora nu le pot reprosa ceva. Ulterior, insa, drumurile m-au condus si catre Jurnalul sau, publicat in urma cu putine luni la Humanitas. Mi-am dorit sa o cunosc foarte bine. Nu stiu daca mi-a iesit, nu stiu cand si daca imi va iesi vreodata foarte bine, insa, din motive extrem de muritoare, mi-a fost dat sa ii solicit un interviu. Si pentru a sfida conditia celor care habar nu au ce inseamna sa pui lacrima langa lacrima pentru a fi artist, am ales sa o abordez in alt ton, in speranta ca ce a iesit va va ajuta sa o descoperiti in alt registru.
Jurnalul dvs este una dintre cele mai bine vandute si citite carti ale lunii iulie. Credeti ca lumea v-a perceput pana acum ca pe un mister, a carui deslusire s-a asezat, deodata, intre doua coperti?
Nu stiu daca s-a deslusit ceva intre cele doua coperti. Nu stiu daca lumea ma percepe ca pe un mister. Stiu ca am fost uimita de succesul jurnalului si de sutele de e-mailuri primite din partea cititorilor. Le foarte multumesc!
Dumneavoastra ati reusit sa va transformati descarcarile sufletesti si spirituale intr-o meserie, aceea a scrisului... Cum se manifesta scrisul pentru cel care il practica drept meserie, spre deosebire de cel care o face pentru a se descarca?
Eu nu practic scrisul ca pe o meserie. Sa pastram proportiile dictate de bunul simt. Dar si mai ciudat este ca nu am scris nici pentru a ma descarca sau ca pe o forma de terapie. Am scris pur si simplu, pentru ca am simtit nevoia sa o fac.Si mi-a facut placere sa o fac. Atat!
Undeva in clasa a treia, in vacanta de vara, cand imi rezolvam din temele date, m-am plans mamei ca nu mai vreau teme. “Da, mama, dar eu am facut 17 ani de scoala...” “Si eu am facut 3 si deja m-am saturat...” Asadar, cand am terminat scoala nu demult, am crezut ca l-am prins pe Dumnezeu de un picior. Insa nu stiu cum se face acum ca mi-e dor de scoala si de perioada de acasa cu parintii mai mult ca niciodata… Sunt lucruri care vi s-au intamplat si abia tarziu sa realizati de ce s-au intamplat asa si nu altfel? Iar acest “abia tarziu”... e posibil sa fie uneori un “prea tarziu”?
Nu e niciodata prea tarziu pana in clipa in care este prea tarziu :) !
Da, sigur, sunt multe lucruri pe care le-am inteles mai tarziu. Mai bine mai tarziu decat niciodata... Tocmai din cauza asta ar trebui sa ne bucuram tot timpul de clipa. Spun banalitati, dar, cateodata, adevarul se afla sub pojghita banalului.
Povestiti-mi cea mai hazlie amintire din copilarie pe care o aveti...
Uite ca m-ai facut sa rid! ce intrebare... si culmea e ca nu-mi amintesc de nici una... Vezi, eram gata sa spun ce stupida intrebare si faptul ca nu m-am repezit sa te judec si chiar am incercat sa-ti raspund cinstit la ea, mi-a revelat faptul ca nu-mi aduc aminte de nimic hazliu. Asta ma invata ceva despre mine! Multumesc de intrebare! Nu, nu am nici o amintire hazlie; stiu doar ca toata copilaria a fost un hohot de ras. La noi in casa s-a ras enorm de mult si din tot sufletul!
Suntem mai bogati prin ceea ce avem sau prin ce nu avem?
Ce avem putem pierde si ce nu avem putem intr-o zi avea. Nu asta inseamna a te imbogati. Intelegerea ne imbogateste... Trairile ne imbogatesc... Iubirea te imbogateste... Daruirile te imbogatesc.
Din ce motiv ne sunt date lispurile si din ce motiv surplusurile?
Daca as sti....
Credeti ca firii umane ii este dat sa piarda pentru a se intelepti, pentru a ajunge sa aiba o relatie superioara cu sine insusi si cu o forta de sus? de ce?
Nu, nu cred. Cred ca fiecare intelege din experienta lui si din viata lui cat poate. Nu exsta nicio regula. Poti ajunge la o relatie superioara cu sine prin pierdere sau prin castig. Nu cred ca doar prin suferinta ajungi sa te inteleptesti. Este adevarat, insa, ca animalul-om parca invata mai multe cand pierde pe cineva sau ceva, decat cand castiga pe cineva sau ceva. La castig iti cam pierzi mintea. La pierdere ti-o regasesti.
Ce rol joaca scena de teatru pentru un actor de film? dar camera de filmat pentru un actor de teatru?
Exista o profesiune: cea de actor. Ca o desfasori pe o scena sau in fata aparatului de filmat e dupa caz. Sigur ca teatrul ramane baza. Marii actori de film se intorc din cand in cand la teatru sa nu piarda contactul cu "scandura". Acolo e abc-ul. Vorbim de artisti.
A fi ‘captiv’ in spatele celui de-al patrulea perete, cel negru, care inchide cutia, ofera libertate unui actor pe scena? sau il mentine condamnat la izolare de exterior?
Nu m-am simtit niciodata captiva in spatele celui de al 4-lea perete. Acolo ma simt cel mai libera. Acolo este libertatea absoluta, ideala pentru mine.
Care este cel mai frumos lucru in a fi actor, care aduce raspunsuri atat celui care practica actoria, cat si celor care asista din spatele ecranului sau din sala de teatru?
Aceasta libertate a spiritului... Si aventura redescoperirii tale de fiecare data. E ca si cand te uiti in oglinda si nu stii niciodata ce fata a ta vei vedea, cine va aparea in oglinda.
Sunt personajele construite in asa fel incat sa faca parte din anatomia unui actor? Sau actorul face ca personajele pe care le construieste sa faca parte din el?
Cu ajutorul fiecarui personaj, un actor mai dezvaluie ceva din propria personalitate. Un artist se dezvaluie publicului intr-o nuditate sufleteasca si spirituala.
Credeti in actorul complet, capabil sa faca orice? (in ideea ca un specialist stie mult despre putin, iar un actor ar trebui sa stie putin din multe).
Cred in obligativitatea unui actor de a ramane “ELEV” pana la ultimul rol! de a invata tot timpul, de a avea curiozitatea descoperirii, daruirii; de a ramane intr-un fel “COPIL”. Dem Radulescu, care a fost un actor cu geniu, spunea: “Daca nu te mai miri, esti mort!”. Asa e: capacitatea de a ramane in mirare este semnul ca inca esti viu!
Cand ajunge actorul sa inteleaga ca doar ca forma e om, insa, ca fond, e un fenomen?
Sper ca niciodata! (glumesc).
Actorul e un simplu muritor. Opera lui poate declansa un fenomen – asta e altceva. Sau poate deveni un fenomen, prin importanta operei sale... dar, pana una alta, omu-i om, fenomenul e fenomen, in 99% din cazuri! 1% sunt genii. Si, bineinteles, sunt recunoscute si ca fenomene. Dar restul suntem muritori.
In ce masura este teatrul egoist? – cat ia in raport cu ce da? cat intelege? cat si cand iarta?
Asa cum inteleg eu teatrul... nu are cum sa fie egoist. Prin esenta lui, el este o manifestare facuta de oameni pentru oameni si inspre oameni.
Ce este mai valoros in lumea actritei Oana Pellea?
Impartasirea.
“Un fel de-a mai lungi cea mai frumoasa zi / Ar fi daca m-ai putea minti.” – spune Andries. Cum ati lungi cea mai frumoasa zi, de v-ar sta in putere?
As imparti-o cu cineva. Asa s-ar dubla! Daca suntem trei si o petrecem impreuna s-ar tripla...
